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　　当代青年作家林森日前推出长篇小说新作《岛》，该作品被此间评论家认为在离岸写作中完成了可贵的对现实的直面。

　　林森曾著有长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》，中篇小说单行本《海里岸上》，小说集《小镇》《海风今岁寒》《小镇及其他》等。曾获人民文学奖、茅盾文学新人奖、百花文学奖、华语青年作家奖等。

　　林森的新作《岛》书写了两个悲喜交集的故事。城市的发展，让有着千年历史的海边渔村面临搬迁，家人惊慌失措，而见惯风雨的“父亲”，以其坚韧心志及创世雄心，带领一家人度过危机；因为一场冤案，他失去自由、名声、所有亲人，他独自上到一个孤岛生活。四十多年的岁月流过，他与小岛终于活成了一体……现代化进程与海洋文明的碰撞，城市发展中的变与常，构成小说并行的线索。

　　在该作品日前的分享会上，著名作家、评论家邱华栋认为，放在中国当代文学的序列里来看，林森的长篇小说《岛》无疑是非常独特的一部作品，这部小说题材的特异性、海岛的孤决性使得作品呈现的空间很大。《岛》讲述了一个人逃到一座岛上生活了很多年，有点像现代版的鲁滨逊，作为历史存在的真实人物，怎么写出这个人的传奇性、审美感和关于生存的一些微妙的东西，尤其这个人在岛上生存了四十年的时间，这是很有难度的事情，林森写出了《岛》，《岛》的出现也是中国当代海洋文学里面非常罕见的。

　　“这是一部新南方写作的开拓之作，后面应该还会有更多的青年作家、诗人去写作这样一个向海洋深处拓展的作品。”文学评论家杨庆祥将《岛》视作新南方写作的开拓之作，关于新南方写作这个新概念，杨庆祥认为，广东、广西、海南和东南亚，都应该纳入到这个文学版图里来，这样的写作才是与欧洲文学、与美国文学、与世界对话的写作，这是青年作家未来的责任。

　　关于《岛》的内容，杨庆祥认为，小说书写的岛有两层含义，一个是现实的岛，一个是精神意义的岛，精神意义的岛更重要，“这是一个创世纪，这种创世纪是鲁滨逊和西西弗的合体，是现实和精神的合体，是解构和建构的合体，实际上通过这样一个在岛上重建的生活，林森试图重建一个中国人的多重生活空间，在这个意义上，《岛》提供了一个类似于海明威《老人与海》等经典剧作所提供的文化启示意义，这是非常重要的。”

　　评论家季亚娅表示，小说里岛屿作为一种方法，以边缘为中心的思考方式，这个写作方法可以称之为离岸写作。因为《岛》其实呈现出一种离岛性，就是一种抽离，通过这种抽离感审视自己的生活和风土，产生出新的创造力和想象力。

　　“当我们讲述岛屿的历史的时候，有一个通向大历史的港口。小说虽然讲的是一个鲁滨逊似的人物生存在这个岛的故事，但叙述的背景和大历史无时无刻不发生联系，和时代的处境，以及后来拆迁，岛又面临再度开发，填海造田，商业开发，这个背后大历史可以理解为孤岛和大陆的一个对接的港口。因为即使是一个离岸的写作，也必须有一座桥、一个港口可以渡到这片大陆，这个遥远的构成对象的一个文学领域。”季亚娅说。

　　谈起创作缘起，林森当日坦言，这个故事在心里酝酿了四五年，真正开始动笔写，是在北京，在鲁院学习的时候，好像到这边才真正把一些问题想清楚，“当我走出海南岛，以反观的眼光看可能不一样，因为一直在一个地方就像一个井底之蛙，看到的永远是小小的洞口，当我们走出来会看到不一样的天地，就像今天活动的主题‘孤岛天地间’，我们或许都是从一个小的岛屿里面看到更广阔的天地。”

　　关于小说的内容，林森表示，“我们是一个农耕文明国家，对海洋的书写其实比较少，即使有一些书写，也是一种岸上观的书写，像站在岸边看大海的样子，很少有人真正站在水的中间或者是孤岛上，环视四周全是海水的感觉，我想做这样的尝试。《岛》里面有一些对孤独感的处理，即一个人在一步一步被剥夺掉所有的生存资源，或者是身边的很多东西慢慢丢掉以后，如何自足，怎么跟世界打交道，或者把自己立于一种创世之初的境地时，怎么面对这个事情，这是我想探索和表达的东西。”(完)

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